![[全站置顶]入伏第一汤！这碗让徐州人“疯狂”的非遗美食，凭什么香飘大半个中国？](/html/upload/images/202607/17846081812787.jpg)
在这个快节奏的时代，我们依然愿意为了某种味道停下脚步，三五好友围坐一桌，举杯换盏，大汗淋漓地聊天。这或许就是非遗美食给予我们最珍贵的礼物——一种关于团聚、关于健康、关于热爱生活的郑重提醒。
![[全站置顶]央视开播即爆！《种墨园》到底藏着什么“破圈”密码？](/html/upload/images/202607/17834088749275_s.jpg)
6月23日，非遗传承大剧《种墨园》登陆央视一套黄金档。这部剧没有走“爽文逆袭”的套路，而是将镜头对准了安徽泾县的青山绿水，讲述了一群年轻人与老一辈手艺人守护千年纸脉、振兴宣纸产业的奋斗故事。这不仅仅是一部剧的开播，更是千年非遗在新时代“破圈
![[全站置顶]现实版仙侠世界，望仙谷](/html/upload/images/202606/17815879151913.jpg)
你有多久，没有听过风穿过峡谷的声音了？每天被闹钟叫醒，被消息轰炸，被KPI追赶。我们像是上了发条的齿轮，在钢筋水泥的森林里连轴转。直到有一天，我突然觉得喘不过气，只想找个地方，把手机关机，把灵魂放下。后来，我在江西上饶的灵山深处，找到了这个
![[全站置顶]乌铜走银：在时光的熔炉里，淬炼一场黑白之恋](/html/upload/images/202605/17782145188586.png)
引子：黑色的金属，会呼吸的银如果金属有颜色，你会想到什么？是黄金的耀眼，还是白银的清冷？但在云南的红河石屏，有一种金属，它生来漆黑如墨，却在岁月的摩挲下，泛出温润的幽光。它不是铁，也不是钢，而是“乌铜”。当乌黑的铜胎，遇上流动的白银，一场跨
展览现场提起阿尔内托·贾科梅蒂（1901-1966），单论在世界雕塑史上的地位，至今恐无人能出其右。这位诞生于20世纪初叶的传奇艺术家，集多重桂冠于一身：20世纪最伟大的雕塑家、存在主义艺术的代表人物、世界雕塑拍卖最高价格纪录保持者。人们熟
“乔治·莫兰迪：独白”展览现场，浦东美术馆，2026在群星璀璨的艺术史长河中，乔治·莫兰迪独树一帜，用他至简的“瓶瓶罐罐”征服了一代又一代的人们。人们总是乐此不疲地谈论莫兰迪的用色；谈论他为什么总是画那几个花瓶和罐子，总是画窗外那片天空和那
六月的巴塞尔，依然是全球艺术市场讯息最密集的判断现场。2026年巴塞尔艺术展汇聚来自43个国家和地区的290家画廊，共吸引约9万名观众。从现代主义与战后艺术的重要作品，到当代绘画、大型装置和数字艺术，不同年代、媒介与文化背景的创作在短短一周
展览现场4月8日，国家大剧院艺术馆（西厅）迎来了一场艺术与时代的深度对话。由国家大剧院与中国油画学会联合主办的时代·肖像——中国当代油画肖像艺术研究展在此拉开帷幕，汇聚全山石、靳尚谊、张祖英、艾轩、郭北平、杨飞云、王沂东、郭润文、朝戈、庞茂
“双手知道”展览现场文 | 王卓然AI在现实世界“攻城略地”已是不争的事实——图像的生成越来越快，也越来越“精细”，将人们的目光紧紧吸附在屏幕之上，其他感官却不断被削弱，生活的实感也随之变淡。也正因此，一场以线、纸、棉、麻与纸浆等纤维材料为
“非常毕加索：保罗·史密斯的新视角”展览现场 图片来源：浦东美术馆文 | 沈超浦东美术馆“非常毕加索：保罗·史密斯的新视角”展览即将落下帷幕，本次展览是浦东美术馆与巴黎毕加索博物馆密切合作的结晶，是巴黎毕加索博物馆国际巡展的全球首站，也是中
当射灯的光落在“风起”二字上，墨色的厚重与锦缎的温润在深灰展墙前碰撞，传统书法不再是故纸堆里的遗存，而是一场跨越时空的对话——它以极简的笔墨，在当代美术馆的空间里，重新唤醒了中国人对“风”的感知与哲思。这幅名为《风起》的书法作品，以榜书的雄
这幅壁画描绘了庞贝古城圆形剧场中庞贝城和努塞里亚之间的战斗。照片来源：维基共享资源公元79年维苏威火山的剧烈喷发，使古罗马地中海地区繁荣一时的城市——庞贝在顷刻之间被火山灰掩埋。然而，这场灾难也意外地将整座城市丰富的文化遗存封印为一枚巨大的
法国拉斯科洞窟岩画 （图片来源：拉斯科洞窟官网）文_许柏成马，是人类的好朋友。它可是一个拥有漫长演化史的物种，相对于人类从直立古猿演化至今的700万年，马的演化历程长达5600万年。马属动物的祖先最早出现于北美大陆。大概5000-6000年
在数字化技术深刻重塑文化传承方式的今天，如何系统、持久地保存艺术家的创作轨迹与思想脉络，已成为一项迫切的时代课题。本文从中国“盛世修典”的文化传统出发，结合当代国家级文化工程“中国历代绘画大系”的示范，探讨建立艺术家数字文献系统的必要性与紧
艺术批评家 彭德 当代艺术有各种各样的定义，我下过一个九字定义：新观念、新形态、新载体。从理论上说，全球没有一位艺术家能完全满足这三个条件，因为当代艺术品永远“不在场”，它始终是一个期待的对象。可是没有这种对预期对象的追求，就不能称之为当
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